木业

藏云山房丨玩木三间半明式家具

  一室蕴一室之气,
  一席透一席之灵。
  藏云山房:玩木三间半明式家具
  以良材美木配以精工细作,以文人思想融合传统手艺,用现代人的表达在造物艺术中传递文雅美学。

  ——藏云山房

  书房在文人心中,是一个修炼的道场。
  一间疏朗清逸的中国传统书房当然会需要明式家具,这些劲瘦、温婉、纤细、挺拔、坚韧的审美原理几乎都源宋代——那个艺术高度至今仍必须仰视的光辉岁月。
  
  明式家具清秀、简明、淳朴,却从不缺乏审美意趣,被称为“木质的诗篇”。在明代文人的眼中,家具也是可以品评、鉴赏的雅玩,它们身上附着的不是物质,而是精神。

  藏云山房在明式文房家具设计制作的基础上,提出了“三间半”概念,即书房、琴房、禅房,玩木与半间茶室,在在设计制作的同时,尽量保持、还原明式家具的陈设格局,并通过对陈设布局的研究,再度探究明式家具的内涵。

  踱步展厅,静心环视。藏云山房的家具有一种独有的文化气质,可以用一个“雅”字来概括。雅,是一种高尚而非平庸的审美趣味,是中国古代文人才情、人格的表达。藏云山房明式家具的风格特色,正是这种超凡脱俗的意旨在家具中物化的结果。

  藏云山房的家具在造型上,讲求物尽其用没有多余的东西,所以处处简洁利落:线条舒展流畅,一气呵成;造型透气,比例适度;颜色素雅端庄,绝无多余粉饰。偶尔添加的几笔画作,也雕饰得委婉含蓄,点到即止。

  文人身处的空间,或许只是一间简陋的书房,但文人之心能涵盖天下。藏云山房也许正是文人雅士为之向往的那方“陋室”。
  家具的最高境界是
  獨立成境
  既不考慮環境
  又能融入環境
  全世界能做到這样境界的家具設計師
  少之又少
  而明式的家具
  幾乎都可以做到
  无事此静坐,一日如两日。

  若活七十年,便是百四十。

  藏云山房